河池泡沫板胶 从1400万成本到冲刺票房10亿，《给阿嬷的情书》们不止于此！

文 | 纪昀河池泡沫板胶

电影《给阿嬷的情书》预测票房破10亿！

这部成本1400万的潮汕电影迎来了春天，潮汕话电影也被外界度关注。

不止如此，近期“言”成为了不少影视作品中的C位。

歌手菲为电视剧《主角》献唱同名主题曲，其中破天荒的陕西话唱段，多了与以往不同的韵味，被不少人戏称为“爆改闫妮”。

剧集播出后，特的陕西言和陕普是引发热议。在陕西市井生活的同时，也让观众集体“上头”，相关话题度冲上热搜。

上次陕普如此洗脑，还得是咱《武林外传》里的佟湘玉。

在剧集中使用言并不少见，时常成为外界关注的。去年《生万物》热播，山东热梗是度“入侵”互联网，看过的观众谁不说“俺”。

从以《外来媳妇本地郎》为代表的地面频道小制作，到现在广受好评的“爆款”，言在电视剧里的运用并不少数。

但我们也能注意到，除了地自制剧，言较少成为台词的核心点，多是强化当地口音，以及结关键的言俚语。

相比之下，言在电影中的运用则强势。

从过去的川渝言电影，到近年其他言电影的涌现，是从小众域走出了条具特的道路。

尤其从去年的沪语电影《菜肉馄饨》到近期的“黑马电影”《给阿嬷的情书》，言电影似乎给市场带来了很多不同的可能。

但往往这些作品和观众见面的时候，总会出现不同的声音。

有人会审判角演员言的标准程度，有人则会觉得大量言较难听懂，影响观感。那么，当言融入影视作品之后，到底能给作品的质感和观众的感触带来什么特别的惊喜呢？

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单看近期上映的华语电影，几乎已经形成了东西南北开花的格局。

川渝言的电影直是言电影的主力军，《消失的人》里的重庆言，则继续凸显该地区的特；《给阿嬷的情书》则让潮汕话电影被多观众关注，与沪语电影样，从有限的区域限定中慢慢放大，让言变成全国观众共情的武器。

但有趣的是，这两部电影在上映的时候，都遇到了观众提出的言质疑。

在电影《给阿嬷的情书》路演中，很多潮汕地区的观众会认为“言不统”。演蓝鸿春回应道，“在当时的暹罗，很多人从不同地移民而来，大的语言体系都不样，口音会变得很多元，这样才是个真正的唐人街。”

不仅演在创作上花足了巧思，演员也都特意在语言上做了调整。主演彦桐本身是汕头人，但为了贴近人物，他特意把汕头口音改成潮阳口音。

这种贴近地域特的创作河池泡沫板胶，也能拉近作品和观众的距离。

演程伟豪在拍摄《消失的人》时，为了强化“熟人社会”的窒息感和地域真实感，要求演员全程使用重庆言演绎，是邀请了当地人教演员言。

面对部分观众对言标准程度的质疑，有官回应，影片在重庆永川取景拍摄，虽然是重庆话，但准确的是永川地区的口音。

很多地都有句俗语，“十里不同音”，甚至南有些地会调侃同个地过个马路，口音都会有差异。或许不同口音的言，反而为在地感带来强的地特。

其实我们能发现，多数言的运用是为了强化区域的在场感。

从早期电视剧里常见的北京话，到90年代初以葛优主演的《顽主》等电影，特的儿化音多少也让观众的观感增添了不少趣味。

只是相较于好识别的北语系，以沪语、粤语为代表的南语系是具特。但香港电影多以粤语拍摄，因此时常将其作为特例。

黄蜀芹演的《孽债》是当时创用沪语对白的电视剧，但为了全国播出，出了沪语版本和国语版本，前者仅在上海本地播出。时隔近30年，《繁花》则延续了这模式，以沪语带动场上海风云。

与此同时，以谢晋演为代表的批上海电影制片厂的演，拍摄了系列发生在上海的沪语电影。

其中拍摄《小李、大李和老李》期间，谢晋就是以沪语为标准进行拍摄的，PVC管道管件粘结胶但考虑全国观众的观感，终片选择国语发行。直到2018年，上影厂才找来群徐峥、郑恺、唐嫣等沪籍演员配音，才弥补了当年的遗憾。

千禧年后，上影厂陆续出过几部沪语电影，动画电影《黑猫警长》是在上海本地出了沪语配音版本。程耳演的《罗曼蒂克消亡史》也曾让大关注到沪语电影的语言魅力。

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剧集《我的前半生》的爆火，让沪语的腔调在互联网上引起波模仿，而外界对沪语关注的峰值，莫过于电影《情话》的出现。

后续《菜肉馄饨》《拼桌》虽然法企及前者创作里因为言提升的生活气息，但沪语电影的影响力可见斑。

02

随着潮汕话电影和沪语电影的精品越来越多，大众逐渐开始再次关注“言热”。

正如在《情话》爆火之后，不少业内人士开始将目光瞄准上海故事；同样，《给阿嬷的情书》的成功之后，“潮汕电影”也成为了很多资眼中的“风口”。

回顾过去近10年的电影市场，西南官话直是言电影的主角。而背后的创作核心不同于当下言带来的生活感，多还是以生动语言带出的趣味。

这就要追溯到宁浩演的《狂的石头》。甚至因为这部影片，不少言用语成为当年的流行金句。

事实上，演宁浩做了版普通话配音的版本，但是大看完之后，觉得很多剧本中原有的包袱都失去了味道。于是，后有了这版杂糅多地言的《狂的石头》。

尤其是后来的电影《名之辈》中，任素汐扮演的角就以口言的毒舌，把对骂得愣愣，颇具喜感。但是这种具张力的戏剧感，如果换成普通话来呈现，可能果就要折了。

从那以后，“言+喜剧”成为了个亮点。

当然，言主要的就是为观众带来真实的感觉。

同样是发生在重庆的故事，电影《火锅英雄》采用了重庆言，而电影《铤而走险》则以普通话对白，后者的故事就明显没那么“接地气”。

可以说，言本身是人物身份、地域背景、格特征的标识。我们也能看到越来越多的明星为了投入作品的创作，前期要花费大量时间学习言，用台词把观众拉进故事里。

砚辉在演曹保平的《光荣的愤怒》《追凶者也》等多部电影里，均以云南话出镜，用这份可替代的本真，成功动观众，慢慢从“草根演员”变成被大熟知和认可的“戏骨”。

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言在电影里的运用虽然并不是帆风顺，但直在蓄力。

正如前文所提及的，沪语电影早在上世纪90年代就有不少佳作，但直到《情话》的走红，才逐渐被大关注。

同样，在《给阿嬷的情书》出现之前，潮汕话电影早已形成条在地创作的完整脉络。蓝鸿春演此前执的《爸，我定行的》《带你去见我妈》，就是两部潮汕话电影。

还有去年同样借助区域发行创下2800万佳绩的喜剧电影《夏雨来》，以及聚焦潮剧传承的《秋水伊人》等作品。

除此之外，闽南话电影正在形成自己的浪潮。

福建籍青年演叶谦出作《蕃薯浇米》，该片集结了归亚蕾和杨贵媚两位影后，就是以闽南话作为创作的核心。

徐帆和张雪迎作的新片《潮汐》以厦门小嶝岛为舞台。新人演则豪作为厦门人，也表示将以闽南话作为核心，主演徐帆坦言这次大的挑战就是学习言。在金鸡创投拿下项的项目《再搬出戏》，同样计划融入闽南话进行创作。

和沪语同属吴语体系的浙江话，同样出现了不少新可能。

顾晓刚创作的《春江水暖》、万波执的《潮》、以及仇晟执的多部作品，均选择了通过言呈现水土有的呼吸和脉搏。

言电影的创作不应因为某个言的成功就哄而上。言只是舞台，创作者本质上是通过言传递真挚的故事和情感。正如上述部分影片的市场成绩，也许不是所有都能成为爆款，但它们正在讲述这片土地纯粹的故事。

创作者本质依旧以故事为核心。

《情话》爆火之后，邵艺辉虽然还是以上海为创作背景，但《好东西》并没有强制以沪语创作，而是讲述新上海人的生活；蓝鸿春作为土生土长的潮汕人，在《给阿嬷的情书》之后，他依旧会选择以潮汕故事为创作基地，通过潮汕话来讲故事。

当每个地的故事都讲述得足够诚恳、足够有力时，它们便共同构成了电影丰富而奔腾的和声。

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